Donald Judd: La expresi?n sencilla de un pensamiento complejo.
El proyecto surge del encargo de una ni?a de tres a?os que requiere un lugar para ella y su hermana en la casa de su t?o el soltero. Se toma como punto de partida, una antigua vivienda de los a?os 70, propiedad de sus abuelos.

El habitar de los a?os 60 a los 80 estuvo caracterizado por la obtenci?n homogeneidades. Nada m?s lejos de sus intereses, que aquello que fuera diferente.
Un inicio pensando en las diferencias. Hemos de buscar la diferencia en lo mismo.
Se pretende, con gestos muy simples, obtener un lugar que pueda ir evolucionando con el tiempo inmediato o lejano. Un trazo para siempre, de ah? que se tomen elementos en continuo dinamismo (el tabique). Algo tan est?tico como una pared convertido en un elemento m?s del discurrir del tiempo, algo que parad?jicamente sea antiest?tico. Una mesa convertida en cama, una cama en silla, una silla en mesa.
Cuanto m?s clara sea la forma m?s r?pido nos sabemos en el intervalo, entre par?ntesis, en el deseo feliz de la perdida, del vac?o.

Nos referimos a una arquitectura, como nos propone J. Quetglas, de la imaginaci?n y no de la ilusi?n, que no se inicia por ilustraciones sino que simplemente ocurre.
El proyecto sobre este habitar requiere subjetividades que guiadas, por la construcci?n de mundos obliguen a matizar las diferencias derivadas de un proyectar alejado de par?metros, c?nones, reglas, y que se quiebre ante la determinaci?n del sujeto que piensa.
Construir sentidos. No teor?as que gu?en su habitar, sino lecturas.
La vivienda tiene que silenciar, no debe hablar. La arquitectura, debe interrogar, no escribir.
Conseguir aquello de lo que habla J. Pawson; protegerse de cualquier tipo de ostentaci?n o artificiosidad, o de las cosas que est?n ah? por razones superficiales. La verdad se equipara con la pureza y la claridad.